(Chris Gill / Guitar World) Cómo un ecualizador de medios y un solo de triple pista dieron a Rhoads el sonido que lanzó la carrera en solitario de Ozzy.
Aunque Randy Rhoads ya había tocado en la escena de clubes de Hollywood durante varios años y había grabado dos álbumes con Quiet Riot (publicados sólo en Japón), la mayor parte del mundo no descubrió al fenomenal joven guitarrista hasta que empezó a trabajar con Ozzy Osbourne en 1980.
«Crazy train», el primer single del primer álbum solista de Osbourne – «Blizzard of Ozz» – presentó a Rhoads a millones de nuevos fans, y el guitarrista causó una gran primera impresión con sus arrolladores solos técnicos y sus riffs de sierra.
El tono medio de la guitarra de Rhoads en «Crazy train» divide a muchos aficionados al sonido de la guitarra de metal, con detractores que argumentan que suena pequeño y cuadrado, mientras que los partidarios afirman que encaja perfectamente en la pista y hace que la interpretación de Rhoads esté en el centro de la mezcla.
Personalmente, estoy de acuerdo con esto último, ya que he escuchado la parte de la guitarra explotar absolutamente desde una radio AM con pequeños altavoces que hacían que Metallica sonara como mosquitos zumbando en comparación. Es un tono de guitarra que puede hacer que el intérprete equivocado suene estridente y odioso, pero en manos del intérprete adecuado (como Rhoads) puede cantar como una sinfonía.
Rhoads es famoso por utilizar un cabezal Marshall de 100 vatios modificado y cubierto de tolex blanco que encargó a la fábrica de Marshall, pero, como demuestran las fotos tomadas por Fin Costello de las sesiones de Blizzard, ese amplificador aún no había llegado cuando se grabó Blizzard of Ozz.
En su lugar, Rhoads utilizó un cabezal de 100 vatios Marshall JMP modelo 1959 Super Lead MKII de mediados de los años 70 que se alquiló para las sesiones, y el cabezal impulsó un par de cajas 4×12 cargadas con altavoces Altec 417-8H.
Rhoads prefería los Altec a los Celestion estándar, ya que los altavoces Altec ofrecían un mayor espacio limpio y un tono más brillante. Rhoads utilizaba el Marshall con sólo una ligera cantidad de overdrive y ajustes de ecualización relativamente planos, generando la mayor parte de su distorsión y ecualización con su pedalera personalizada construida por Pete Holmes.
Los efectos cruciales de la pedalera eran un MXR Distortion +, que Rhoads tenía casi siempre puesto, y un MXR Ten Band Graphic Equalizer, que proporcionaba un importante aumento de la señal y de los medios centrado en 500 Hz.
El productor/ingeniero Max Norman mejoró las pistas rítmicas de Rhoads con un sutil efecto de coro generado por un AMS DMX 15-80S Digital Delay con diferentes ajustes de retardo corto y ligera desafinación para los canales derecho e izquierdo. Rhoads también hizo un triple seguimiento de sus solos, con una parte panorámica hacia el centro y las otras partes panorámicas hacia la derecha y la izquierda a niveles más bajos.
Consigue el sonido, ¡barato!
Tip sobre el tono: al igual que Rhoads, querrás marcar el Marshall con una ligera cantidad de overdrive y utilizar el Distortion + para el grit y el grind, con la salida en 10 y la distorsión entre 4 y 6. El nuevo MXR Ten Band EQ tiene controles de ganancia y volumen que no se encuentran en el original, así que mantén ambos controles a 0.
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